В японском театральном драматическом искусстве - «театр Но» главным средством выразительности является маска. Она играет настолько существенную роль, что его нередко называют театром масок.
Процесс изготовления
Процесс изготовления масок подчиняется системе канонических установок [1, с. 185-201]. Маски вырезаются из японского кипариса. Древесину используют через 10-12 лет после вырубки. Бревна выдерживают в воде 5-6 лет, затем несколько лет сушат. Древесина освобождается от смолы, становится очень прочной. Исходным материалом для изготовления маски служит брусочек правильной четырехгранной формы. Мастер начинает работу с заточки инструментов - резцов, ножей, долот. В это время он настраивается на работу и приводит себя в творческое состояние.
Затем мастер наносит разметку на лицевую сторону бруска. Горизонтальными линиями отмечаются канонические пропорции лица. Далее мастер вырубает основные крупные плоскости маски. Он работает разнообразными долотами с помощью молотка. Эта стадия называется «грубая резьба» и считается важнейшей. В старину «грубая резьба» осуществлялась мастером, а его ученики только дорабатывали.
Следующая стадия называется «детальная проработка». Для этого используются резцы и ножи разной формы. Затем приступают к обработке внутренней стороны маски с помощью изогнутого долота. Далее мастер сглаживает лицевую и внутреннюю стороны маски и покрывает лаком внутреннюю сторону. Она непосредственно соприкасается с лицом актера и поэтому подвергается тщательной обработке. С внутренней стороны маски сохраняются следы работы мастера, его «почерк».
Далее мастер приступает к грунтовке и раскраске лицевой стороны маски. Грунт состоит из толченых морских ракушек, растворенных в воде с добавлением клея. Грунт наносится в 15 слоев, причем каждый третий слой шлифуется наждачной бумагой. Грунтовка должна быть максимально тонкой. Затем производится окраска маски общим фоновым тоном. Для этого применяется мелкозернистый мел, который смешивается в необходимых пропорциях с краской (обычно киноварью или смесью киновари с золотым порошком). Тончайшие слои фона наносятся пять раз. После общей тонировки маске придается так называемый старинный вид.
Маску коптят над дымом от сжигания сосновых чурок, и она постепенно приобретает налет благородной древности. Затем приступают к детальной раскраске лицевой стороны маски. Сначала прорисовываются глаза красной краской и черной тушью, подкрашиваются губы. Заключительный этап — рисование тушью бровей и прически. Когда нарисованы брови, маска считается законченной.
Литература
- Анарина Н. Г. Сакральная телесность японской художественной вещи. Вещь в японской культуре. - М.: Восточная литература, 2003. - 200 с.